Синдромът на Стендал е психосоматично разстройство, причинено от съзерцанието на красивото, особено веднъж в твърде много. Красиви гледки към древния град, естествената красота на зелените полета, предмети на изкуството - всичко това може да доведе до бързо нарастване на пулса в лицето, започване на световъртеж и халюцинации. Симптомите могат да причинят не само предмети на изкуството, но и прекомерната красота на природата: природни явления, животни, невероятно красиви мъже или жени.

произход

Синдромът е кръстен на френския писател 19-ти век Стендал, който описва в книгата Неапол и Флоренция: Пътуване от Милано до Реджо, неговите чувства по време на посещение във Флоренция през 1817 г.:

Когато напуснах църквата на Светия Кръст, сърцето ми биеше, ми се струваше, че източникът на живот е пресъхнал, аз ходех, страх да не падне на земята...

Видях шедьоврите на изкуството, генерирани от енергията на страстта, след което всичко стана безсмислено, малко, ограничено, така че когато вятърът на страстта престане да надува платната, които тласкат човешката душа напред, то тогава става лишен от страсти и следователно синдром на Стендал.

симптоми

Въпреки многото описания на нападения при хора, посещаващи галерия Флоренция Уфици, синдромът е описан едва през 1979 г. от италианския психиатър Грациела Магерини, който е изследвал и описал над 100 подобни случая сред туристи във Флоренция. В едноименната книга Auxologia: Graziella Magherini: La Sindrome di Stendhal (книга) тя класифицира случаите на болестта според техния произход:

  • Туристите от Северна Америка и Азия не са засегнати от този синдром, тъй като не са свързани с тяхната култура
  • Италианските туристи също са имунизирани, защото са били в тази атмосфера от раждането си.
  • сред останалите туристи, самотните хора с класическо или религиозно образование са най-податливи на него, независимо от техния пол.

За първи път диагнозата е поставена през 1982 година.

Най-често кризата се случва по време на посещение в един от 50-те музея във Флоренция, люлката на Възраждането. Изведнъж посетителят е изумен от дълбочината на чувствата, които художникът е вложил в работата си. В същото време той необичайно силно възприема всички емоции, сякаш се пренася в пространството на образа. Реакциите на жертвите на синдром са различни, до истерия или опити за унищожаване на картина. Въпреки относителната рядкост на синдрома, охраната на музеите във Флоренция се учи как да се справят с жертвите на синдрома.

Терминът често се използва за описване на реакцията на слушателите към музиката от романтичния период.

Лечение на синдрома на Stendhal

Съзерцаването на красотата на природата или предметите на изкуството може да предизвика човек да развие психосоматично разстройство, известно като синдром на Stendhal. Пациентът прекалено емоционално възприема изображението в картините и може да попадне в паралелната реалност на техния сюжет. Един обикновен човек изпитва подобни усещания, когато гледа зрелищния блокбъстър или слуша любимата си музика. В случай на синдром на Stendhal, те са няколко пъти по-силни.

Охраната на някои известни музеи научава как да се държат правилно към жертвите на синдрома на Стендал. По-добре е другите членове на обществото да знаят за това.

Историята на произхода на синдрома Stendhal

Синдромът е описан подробно през 1979 г. от д-р Graciella Magerini. Тя разследва повече от 100 подобни случая, докоснали туристи в Италия. Книгата й съдържа описание и класификация на болестта.

Магерини отбелязва, че самотни хора, вярващи в Бога, както и туристи, чието пътуване е дългоочаквано, са най-податливи на болестта. Такива психосоматични реакции рядко се наблюдават при азиатци, италианци и северноамериканци. Най-често нарушението провокира обекти на възрожденското изкуство, които са в Музея на Флоренция.

Именно в люлката на Ренесанса туристите настигат симптомите на флорентинския синдром. Например, за да предизвикате психическа криза, можете да рисувате от Рафаел, Караваджо, Ботичели. Пациенти с подобно заболяване се изпращат в клиниката във Флоренция, където им се разрешава да говорят и да помагат да се открие причината за психичното разстройство.

Първата диагноза е направена през 1982 година. Магерини нарече патология в чест на литературния класик Фредерик де Стендал. Писателят е много възприемчив човек и често изпитва емоционални сътресения, докато се възхищава на произведения на изкуството.

Снимки Стендал е представен по-долу. Прилича на обикновен човек, който не се различава от останалите. За първи път в Църквата на Светия кръст, където Микеланджело и Галилео са били погребани, той се чувстваше зле. Писателят бързо биеше сърцето му и се страхуваше да припадне. След като видя шедьоврите, Стендал възприема всичко останало като малко и безсмислено. Но още преди това флорентинският ефект почти накара някои туристи да полудеят.

Фактори, допринасящи за развитието на заболяването

Лекарството не може да каже точно откъде идва това заболяване. Учените отбелязват няколко фактора, които влияят на психосоматиката на пациента, сред които:

  • свръхчувствителност;
  • високо ниво на образование;
  • твърде много въображение;
  • сериозна морална подготовка за пътуването и внимателно планиране.

В случай на поклонници или туристи в Израел, може да възникне синдромът на Йерусалим. Тя се основава на заблуди на величие и на вярата, че Божието благословение е слязло върху човека.

Прояви на патология

Синдромът на Стендал се характеризира със следните симптоми:

  • виене на свят;
  • халюцинации;
  • сърцебиене.

Тези симптоми възникват по време на съзерцание на произведения на изкуството, природни феномени, много красиви хора, екзотични животни и могат да бъдат най-неясните. Най-чувствителни към болестта са хора с развито въображение, подозрителни и тревожни индивиди, жени на възраст от 25 до 40 години.

Характерните симптоми на ефекта на Stendhal включват също:

  • загуба на съзнание (пълно или частично);
  • липса на контрол върху тялото;
  • частична амнезия;
  • липса на въздух, задух;
  • еуфория;
  • агресия;
  • паника;
  • треперене в крайниците;
  • прекомерно изпотяване.

Такива симптоми се смесват с хипертония, прегряване или лека шизофрения. Синдромът на Стендал причинява повечето случаи на вандализъм. Обсебен човек в пристъп на еуфория може да се опита да унищожи шедьовър на изкуството. Това се потвърждава и от многократните опити на известното платно да Винчи “Яконда”.

лечение

На първо място, е необходимо да се вземе пациента от мястото, което е причинило проява на патология. Ако човек е много зле болен или е припаднал, трябва да се свика медицински екип. Задължително е на пациента да се предпише общо укрепване и рехабилитация. В болница се лекува остра форма на синдром на Stendhal.

лекарства

За лечение на синдрома, използващ наркотици:

  1. Невролептици. Премахване на страховете и тревожността, намаляване на възбудата и други симптоми на патология. Те се използват при острата форма на заболяването.
  2. Успокоителните. Използва се в лекия стадий на синдрома. Те имат успокояващ ефект, регулират емоционалното състояние на пациента. Задайте "Диазепам", "Хлордиазепоксид".
  3. Други успокоителни. Те се използват с помощта на интравенозни капки за борба с халюцинации, заблуди и ступор.

Спецификата на терапията се определя въз основа на общото психично състояние на пациента.

Помощ за психотерапевт

Психотерапията играе важна роля в лечението на синдрома на Стендал. Целта му е да възстанови травматичните спомени и да намали емоционалния стрес. Заболяването се лекува с хипноза, начин на убеждаване, рационална и когнитивно-поведенческа психотерапия. Тези методи спомагат за максималното им състояние и емоции.

Психотерапевтът се опитва да идентифицира причините, които предизвикват поведенческите реакции. В същото време той избира необходимите защитни механизми, за да помогне на пациента да се справи с признаците на разстройство в даден случай. В резултат на тази терапия, проявата на симптомите се намалява, синдромът на Стендал може да бъде излекуван завинаги.

При първите признаци на заболяването трябва да се обърнете към специалист за компетентна помощ. За лечение на самата патология е категорично противопоказано.

Синдром на Stendhal

Синдром на Stendhal - психично разстройство, характеризиращо се с често сърцебиене, замаяност и халюцинации. Този симптом се проявява, когато човек е под влиянието на произведения на изкуството, така че често синдромът се появява на мястото на тяхната концентрация - музеи, художествени галерии. Симптомите могат да причинят не само обекти на изкуството, но и прекомерната красота на природата: природни феномени, животни, невероятно красиви хора.

Синдромът е кръстен на френския писател 19-ти век Стендал, който описва в книгата Неапол и Флоренция: Пътуване от Милано до Реджо, неговите чувства по време на посещение във Флоренция през 1817 г.:

Когато напуснах църквата на Светия Кръст, сърцето ми биеше, ми се струваше, че източникът на живот е пресъхнал, аз ходех, страх да не падне на земята...

Видях шедьоври на изкуството, генерирани от енергията на страстта, след което всичко стана безсмислено, малко, ограничено, така че когато вятърът на страстта престане да надува платната, които тласкат човешката душа напред, то става лишен от страсти, а оттам и пороци и добродетели [1].

Въпреки многото описания на нападения при хора, посещаващи галерия Флоренция Уфици, синдромът е описан едва през 1979 г. от италианския психиатър Грациела Магерини, който е изследвал и описал над 100 идентични случая сред туристите във Флоренция [2]. В книгата със същото име [3] тя класифицира случаите на болестта според техния произход:

  • туристите от Северна Америка и Азия не са податливи на този синдром, тъй като не са свързани с тяхната култура;
  • Италианските туристи също имат имунитет, тъй като такава атмосфера е естествена за тях;
  • сред останалите туристи най-чувствителни към това са самотните хора с класическо или религиозно образование, независимо от техния пол.

За първи път диагнозата е поставена през 1982 година.

Най-често кризата се случва по време на посещение в един от 50-те музея във Флоренция, люлката на Възраждането. Изведнъж посетителят е изумен от дълбочината на чувствата, които художникът е вложил в работата си. В същото време той необичайно силно възприема всички емоции, сякаш се пренася в пространството на образа. Реакциите на жертвите на синдром са различни, до истерия или опити за унищожаване на картина. Въпреки относителната рядкост на синдрома, охраната на флорентийските музеи специално преподава как да се справят с жертвите на този синдром.

Терминът често се използва за описване на реакцията на слушателите към музиката от романтичния период.

Синдром на Stendhal

Синдромът на Stendhal е психосоматично разстройство, характеризиращо се с често сърцебиене, замайване и халюцинации. Този симптом се проявява, когато човек е под влиянието на произведения на изкуството, така че често синдромът се появява на мястото на тяхната концентрация - музеи, художествени галерии. Симптомите могат да причинят не само предмети на изкуството, но и прекомерната красота на природата: природни явления, животни, невероятно красиви мъже или жени.

Съдържанието

произход

Синдромът е кръстен на френския писател 19-ти век Стендал, който описва в книгата Неапол и Флоренция: Пътуване от Милано до Реджо, неговите чувства по време на посещение във Флоренция през 1817 г.:

Когато напуснах църквата на Светия Кръст, сърцето ми биеше, ми се струваше, че източникът на живот е пресъхнал, аз ходех, страх да не падне на земята...

Видях шедьоврите на изкуството, генерирани от енергията на страстта, след което всичко стана безсмислено, малко, ограничено, така че когато вятърът на страстта престане да надува платната, които тласкат човешката душа напред, то става лишен от страсти и следователно пороци и добродетели [1]

симптоми

Въпреки многото описания на нападения при хора, посещаващи галерия Флоренция Уфици, синдромът е описан едва през 1979 г. от италианския психиатър Грациела Магерини, който е изследвал и описал над 100 подобни случая сред туристи във Флоренция. В книгата със същото име [2] тя класифицира случаите на болестта според техния произход:

  • Туристите от Северна Америка и Азия не са засегнати от този синдром, тъй като не са свързани с тяхната култура
  • Италианските туристи също са имунизирани, защото са били в тази атмосфера от раждането си.
  • сред останалите туристи, самотните хора с класическо или религиозно образование са най-податливи на него, независимо от техния пол.

За първи път диагнозата е поставена през 1982 година.

Най-често кризата се случва по време на посещение в един от 50-те музея във Флоренция, люлката на Възраждането. Изведнъж посетителят е изумен от дълбочината на чувствата, които художникът е вложил в работата си. В същото време той необичайно силно възприема всички емоции, сякаш се пренася в пространството на образа. Реакциите на жертвите на синдром са различни, до истерия или опити за унищожаване на картина. Въпреки относителната рядкост на синдрома, охраната на музеите във Флоренция се учи как да се справят с жертвите на синдрома.

Терминът често се използва за описване на реакцията на слушателите към музиката от романтичния период.

Синдром Stendhal.

Синдромите са психически и психически състояния на човешкото тяло. Те идват от нищото, се държат странно и необичайно. Някои от тях вече са проучени и посочени от учените. Интересното е, че имената са дадени в чест на различни писатели, художници, известни хора.

Синдромът на Стендал се нарича "благодарение на" книга, написана от известния писател Стендал "Рим, Неапол и Флоренция". В тази книга той подробно описва чувствата си, които изпитва в тези градове през 1817 година. В тази книга има описание как авторът едва не е загубил сетивата си, след като е посетил църквата в Санта Кроче във Флоренция. Изведнъж усети такова незначителност пред безсмъртните творения, на които се възхищаваше.

Той дори не можеше да си представи, че след няколко минути ще му се случи нещо, което ще влезе в историята като синдром на Стендал. В книгата той описва чувствата си по следния начин: " Когато напуснах църквата на Светия Кръст, сърцето ми започна да бие, ми се струваше, че източникът на живот е изчерпан, ходех, страх да падне на земята... Видях шедьоври на изкуството, генерирани от енергията на страстта, след което всичко стана безсмислено, малко, ограничено, така че когато вятърът на страстите престава да дърпа платната, които тласкат човешката душа напред, тогава тя се лишава от страсти и следователно от пороци и добродетели. "

Впечатляващо Анри, с неговата история за случилото се с него, се интересува не само от писатели, но и от психолози.
Една от тях беше д-р Грасиела Магерини, която през 1979 г. разказа на света за нов тип психично разстройство с лиричното име „синдром на Стендал“. Най-известната книга на Грациела Магерини е синдромът на Стендал, който устоява на две преиздавания. Изразът „Синдром на Стендал”, предложен от Г. Магерини, е включен в ежедневната реч като термин, който означава психологически дискомфорт на човек, провокиран от произведение на изкуството.

Разкрити са причините за този синдром. Това се обяснява с факта, че Флоренция е пренаселена с исторически архитектурни паметници, а съзнанието на много впечатлителни хора отказва да я усвоява. Оказва се, че десетки туристи стават жертви на този синдром.

Някои изследователи също го наричат ​​флорентински синдром, тъй като най-често се наблюдава в люлката на Ренесанса.
Психичната криза изненадващо изпреварва пътниците. Например, след като се възхищавах на платна на Ботичели, Рафаел и Караваджо.

Според италианския психолог, по време на пристъп на синдрома, хората се потят на челата си, пристъпи на паника, припадък, загуба на ориентация в пространството и времето, замаяност, нарушения в възприятието на реалността, започват халюцинации. Мария Новела е болница, която е приета със синдром на Стендал или синдром на Флоренция. Там психоаналитиците дават на пациента да говори и да се откаже.

Имаше дори определен тип човек, който може да претърпи този синдром, това е чужденец, най-често от Източна Европа, не е женен, се радва на много "стегнато" визуално изкуство, предимно жени на възраст от 25 до 40 години, това е типичен пациент в болницата. Мария Новела.

Има много описания на самата Graciella Magerini, но този синдром не достига до клиниката, но се среща по всички различни начини, но с повтарящи се симптоми. Някои психолози не възприемат тази теория, според тях, такова състояние може да се обясни както с увеличаване на налягането и прегряване на слънцето, в крайна сметка - с болест на човешката психика, но фактът, че синдромът на Стендал се счита за причина за повечето случаи на вандализъм, когато хората са обсебени се опита да унищожи шедьоврите на живописта. Достатъчно е да си припомним многократните опити на „Джоконда“ от Леонардо да Винчи. Това накара учените да копаят дълбоко в коренните причини за синдрома.

Психотерапевтите смятат, че прекомерното преживяване на собствения си културен опит е основната причина, провокираща синдрома на Стендал. Изправени пред джокенда или питие, за което четем в училищни учебници и четене на книги по изкуство, някои хора изпитват силен емоционален шок.

Възможно е в шедьоврите на великите италианци да има не само „второ дъно”, пълно с културни и мистични символи, които авторът на „Кодът на Винчи” изследва с такъв ентусиазъм, но и третият слой, привличащ най-деликатните въпроси.

Синдром на Stendhal

Синдром на Stendhal - психично разстройство, характеризиращо се с често сърцебиене, замаяност и халюцинации. Този симптом се проявява, когато човек е под влиянието на произведения на изкуството, така че често синдромът се появява на мястото на тяхната концентрация - музеи, художествени галерии. Симптомите могат да причинят не само обекти на изкуството, но и прекомерната красота на природата: природни феномени, животни, невероятно красиви хора.

Съдържанието

произход

Синдромът е кръстен на френския писател 19-ти век Стендал, който описва в книгата Неапол и Флоренция: Пътуване от Милано до Реджо, неговите чувства по време на посещение във Флоренция през 1817 г.:

Когато напуснах църквата на Светия Кръст, сърцето ми биеше, ми се струваше, че източникът на живот е пресъхнал, аз ходех, страх да не падне на земята...

Видях шедьоврите на изкуството, генерирани от енергията на страстта, след което всичко стана безсмислено, малко, ограничено, така че когато вятърът на страстта престане да надува платната, които тласкат човешката душа напред, то става лишен от страсти и следователно пороци и добродетели [1]

симптоми

Въпреки многото описания на нападения при хора, посещаващи галерия Флоренция Уфици, синдромът е описан едва през 1979 г. от италианския психиатър Грациела Магерини, който е изследвал и описал над 100 подобни случая сред туристи във Флоренция. В книгата със същото име [2] тя класифицира случаите на болестта според техния произход:

  • туристите от Северна Америка и Азия не са податливи на този синдром, тъй като не са свързани с тяхната култура;
  • Италианските туристи също имат имунитет, тъй като такава атмосфера е естествена за тях;
  • сред другите туристи, самотните хора с класическо или религиозно образование са най-податливи на него, независимо от техния пол.

За първи път диагнозата е поставена през 1982 година.

Най-често кризата се случва по време на посещение в един от 50-те музея във Флоренция, люлката на Възраждането. Изведнъж посетителят е изумен от дълбочината на чувствата, които художникът е вложил в работата си. В същото време той необичайно силно възприема всички емоции, сякаш се пренася в пространството на образа. Реакциите на жертвите на синдром са различни, до истерия или опити за унищожаване на картина. Въпреки относителната рядкост на синдрома, охраната на флорентийските музеи научава как да се справят с жертвите на този синдром.

Терминът често се използва за описване на реакцията на слушателите към музиката от романтичния период.

страница

Синдром на Stendhal

информация

друг

мерки

1,676 записа

Както се казва в заглавието на самото произведение [“Дали техническата цивилизация е обречена на упадък?”.], Патока задава въпрос: защо техническата цивилизация е в упадък? Отговорът е много ясен: сливането на не-автентичността е да покаже напълно... следствие от връщане към демоничното. От гледна точка на Паточка, техническата цивилизация, противно на общоприетото мнение, не неутрализира нищо, тъй като води до повторното възникване на различни форми на демоничното. Може би до известна степен неутрализира нещо, окуражаващо безразличие и копнеж, но заради това и всъщност в същата степен води до завръщането на демоничния. Съществува фина интимност или поне паралелна връзка между цивилизацията на скуката и оргиазма. Диктуващата технология винаги е насърчавала демоничната безотговорност, чието сексуално послание е добре известно. Тя възниква на фона на скуката, която съпътства ефекта от технологичното изравняване и универсалната стандартизация. Техникализмът в много отношения допринася за повтарянето на оргиазма (с присъщите му прояви на лош естетизъм и индивидуализъм) до такава степен, че той също води до скука, защото тогава всички различия се изравняват, истинската уникалност на отговорното "аз" се изтрива.
Индивидуализмът на техногенната цивилизация се основава на заблуда, неразбиране на уникалността на „аз“ Това е индивидуализъм, който не се отнася до индивида, а до ролята; индивидуализъм на маска или характер, но не на човек. Паточка, като ни подтиква да си припомним тази гледна точка (особено в формулировката на Буркхард), според която от Ренесанса съвременната цивилизация е обърнала внимание на „уникалността“ на ролята, а не на уникалността на индивида, чиято тайна остава скрита зад социална маска. Всички противоположни позиции тук са смесени в едно: индивидът става обществен или колективен; той заменя етика и политика на отделеност; либерализмът се приближава към социализма, демокрацията и тоталитаризма; нещо повече, всички те приемат същото безразличие към всичко, с изключение на "обективността" на ролята. Прословутото "равенство за всички" - лозунгът на буржоазната революция - се превръща в измеримо и измеримо равенство на ролите, а не на хората

Жак Дерида. "Дар на смъртта"

Но моите хора - какви очи! Те постоянно се изпъкват, но в тях няма напрежение. Пълната липса на смисъл - но каква сила! (Каква духовна сила!) Тези очи няма да се продават. Те няма да продават или купуват нищо. Каквото и да се случи с моята страна, в дните на съмнение, в дните на замислено мислене, във време на всякакви изпитания и бедствия - тези очи няма да мигат. Всички те са Божията роса.

Венедик Ерофеев "Москва - Петушки"

Истинската смелост не е в героичните усилия за постигане на външни цели, а в решимостта да се премине през ужасното преживяване на срещата със себе си. Докато индивидът не открие своята истинска природа в себе си, всеки опит да се даде смисъл на живота чрез манипулация във външния свят и постигането на външни цели ще остане безплоден и в крайна сметка обречен на поражението на донжохотите.

Културен шок: ръководство за начинаещи до синдрома на Стендал

Представете си, че сте във Флоренция, гледайки впечатляващите, спиращи дъха произведения на изкуството. Ако изведнъж почувствате, че буквално не можете да дишате, тогава изпитали синдрома на Стендал. Психосоматичното разстройство, синдромът на Stendhal причинява бързо сърцебиене, замаяност, изпотяване, дезориентация, припадък и объркване, когато се разглеждат илюстрации, с които човек е дълбоко емоционално свързан.

Синдромът на Стендал прилича на парижки, където туристите, които за първи път посещават Париж, изпитват безпокойство, световъртеж, тахикардия, халюцинации или илюзии, когато осъзнават, че Париж е много различен от града, който са идеализирали. Друга крайна форма на културен шок е синдромът на Йерусалим, в който туристите страдат от обсесивни религиозни мисли и погрешни схващания за свещения град Ерусалим.

Синдромът на Стендал не е просто модерно явление, а културен шок. През 1817 г. френският писател Мари-Анри Бейл, който пише под псевдонима Стендал, след като е посетил базиликата Санта Кроче във Флоренция, се чувстваше претоварена от красотата и богатата история, която го заобикаляше.

Един век по-късно посетителите на Флоренция продължават да страдат от подобни симптоми.

Като описваше пациентите, които наблюдаваше, Магерини каза, че те са чувствителни, емоционални хора, които „свръхдозират“ чл. Тъй като Флоренция има толкова много известни илюстрации, туристите са склонни да виждат голям брой за няколко дни. Хората със синдром на Stendhal обикновено са впечатляващи, самотни, на възраст от 26 до 40 години, които изпитват стреса на пътуване. Половината от хоспитализираните пациенти са имали психологически проблеми преди пътуването.

Така че защо Флоренция?

Някои случаи на синдром на Stendhal са настъпили в други италиански градове с изумителни произведения на изкуството. Магерини казва, че Флоренция е локус, защото съдържа произведения на изкуството, които са разпознаваеми, често съдържащи тъмни, смущаващи детайли. Изкуството провокира подсъзнателни чувства и спомени в чувствителни зрители. След няколко дни почивка или при пристигане у дома човек се връща към нормалния си живот, напълно се възстановява.

Интересно е, че италиански филм на ужасите от 1996 г., наречен La Sindrome Di Stendhal, е за сериен убиец, който отвлича жена, която изпитва синдром на Stendhal в музей. Авторът и режисьорът на филма, Дарио Ардженто, е вдъхновен от собствения си интензивен опит със синдрома на Стендал в детството по време на посещение в Партенона с родителите си.

Един от най-необичайните психични разстройства е психосоматичното заболяване - синдром на Stendhal, известен също като синдром на Флоренция или културен шок. Инициирането на този облик е произведения на изкуството, поставени на едно място (например художествена галерия), което човек възприема като красиво.

симптоми

Когато са изложени на произведения на изкуството, засегнатите хора изпитват широк спектър от симптоми, включително физическа и емоционална тревожност (бърз сърдечен ритъм, интензивно замаяност, пристъпи на паника, припадък), чувство на объркване и дезориентация, гадене, дисоциативни епизоди, временна амнезия, параноя, в крайни случаи - халюцинации и временна "лудост".

Синдромът е приложим и за други ситуации, в които хората се чувстват напълно депресирани, в присъствието на това, което се счита за много красиво (например, красив залез).

лечение

Ефектите са относително краткотрайни, не изискват медицинска намеса.

Лекарите съветват туристите, когато посещават художествени музеи и се посрещат достатъчно между гледането на завладяващи и мощни шедьоври на Италия.

История на

Това състояние е кръстено на френския автор на 19-ти век Хенри-Мари Бейл (1783-1842), по-известен с псевдонима Стендал, който на 34-годишна възраст (през 1817 г.) подробно описва негативните си преживявания (в книгата си Неапол и Флоренция). : Пътуване от Милано до Реджо) от разглеждане на флорентинското изкуство на италианския Ренесанс (алтернативно име - флорентински синдром). Когато Стендал посетил катедралата Санта Кроче във Флоренция и за пръв път бил свидетел на известните фрески на Джото, той бил прекалено впечатлен от това, което видял:

Започвайки с пост на Стендал, стотици хора са имали подобни ефекти, особено в известната галерия Уфици във Флоренция, често наричана „туристическа болест”. Но едва през 1979 г. италианският психиатър д-р Грасиела Магерини описва синдрома на Стендал. Тя започнала да забелязва, че много туристи, посещаващи Флоренция, се оказаха с редица симптоми, включително временни пристъпи на паника, с продължителност от два до три дни.

По-късно тя описва 106 подобни случая, записани във Флоренция от 1977 до 1986 година. Книгата й описва детайлите на хората (включително много американци), които, след като са видели известни картини или скулптури, са имали сериозни емоционални реакции, водещи до силна тревожност или психотични епизоди. Тя смята, че психологическите разстройства обикновено са свързани с "скрито психично разстройство, което се проявява като реакция на снимки на битки или други шедьоври".

106 случая са класифицирани в три вида:

  • Тип I: Пациенти (n = 70) с предимно психотични симптоми (например, параноидна психоза).
  • Тип II: Пациенти (n = 31) с предимно афективни симптоми.
  • Тип III: Пациенти (n = 5), преобладаващите симптоми са соматични прояви на тревожност (пристъпи на паника).

38% от хората от първия тип са имали предварителна психиатрична анамнеза, докато повече от половината (53%) от хора от тип 2 не са го имали. Към днешна дата в научната литература са описани сравнително малко случаи. Последното събитие е 2009 година. Д-р Тимъти Никълсън и колегите му публикуваха доклад за заболяването в списанието на British Medical Journal. Докладът описва 12-годишен тийнейджър, преживяващ преходна параноична психоза след културна обиколка на Флоренция.

През 2005 г. бразилският неврохирург Едсън Амансио публикува статия, в която се посочва, че има доказателства, че руският писател Фьодор Достоевски е страдал със синдрома на Стендал, особено при гледане на шедьовъра на Ханс Холбейн “Мъртвият Христос” по време на посещение в музея в Базел.

В изданието за 2010 г. на British Journal of General Practice д-р Иън Бамфорт твърди, че Марсел Пруст също страда от това състояние и също така предложи психолозите Зигмунд Фройд и Карл Юнг да пишат за преживявания, които показват синдрома на Стендъл.

заключение

Въпреки стотиците документирани случаи, състоянието все още не се е появило в ICD10, DSM V. Италианските лекари сега изучават това явление по-систематично, измервайки реакциите на туристите (сърдечна честота, кръвно налягане, дишане), изследвайки произведения на изкуството в Medici Riccardi Palace по време на Флоренция.

Д-р Марк Грифитс, професор, Университет в Нотингам Трент, Нотингам, Великобритания

Синдром на Stendhal - какво е и как да се лекува?

Произведенията на изкуството играят важна роля в развитието и развитието на човека като човек през цялата му история. Изучаването и разглеждането на художествени платна, скулптури или архитектурни паметници - човек се присъединява към „красивото”: той се зарежда с положителна енергия, получава естетическо удоволствие, чувство за вдъхновение и възстановяване. Въпреки това, според психолозите, въвеждането в изкуството не е безвредно за всички.

Какво е синдром на Stendhal?

През 1970 г. няколко пациенти със същите симптоми се приближили до известния италиански психиатър, доктор Grazielle Magerini. Хората се оплакваха, че по време на пътуване до Флоренция те се разболяват. Пациентите съобщават за замаяност, бърз пулс, чувство за дереализация и дори пристъпи на паника. По време на разговора лекарят установи, че туристите са неудобни по време на проучване на флорентинските забележителности или посещение на художествената галерия. Graciella Maczerini припомни, че подобни симптоми са наблюдавани във френската писателка Мари Хенри Бейл, която е по-известна под псевдонима Stendal.
В началото на 19-ти век писателят посещава Флоренция и според неговите истории флорентинската култура го прави толкова силно впечатление, че той се страхува да падне на земята. Така в психологията се появява името на ново психосоматично разстройство - “синдром на Стендал” или “флорентински синдром”.

Синдромът е специално психосоматично разстройство. Това се случва, когато човек влиза в контакт с предмети на изкуството и предизвиква различни афективни реакции.

Историята на произхода на синдрома Stendhal

Защо синдромът на Стендал често се нарича флорентинска болест?
Италианското изкуство на Възраждането през цялата му история не оставя безразлични не само ценителите на изкуството от онова време, но и съвременните туристи. Платната на Ботичели, скулптурите на Микеланджело и картините на Рафаел Санти са способни да пленят зрителя толкова много, че той може да бъде в състояние, сравнимо с хипнотичното. Стендал описва подобен ефект в романа си Неапол и Флоренция: Пътуване от Рим до Реджо. Като емоционален човек, писателят е бил толкова впечатлен от художествените ценности на Ренесанса, че е усетил силна слабост в цялото си тяло.

Подобни симптоми са описани от N.V. Гогол. По време на пътуване до Италия писателят отбеляза изобилие от емоции: „Гледам, не гледам тази пролет! Всичко е красиво под това небе, че нито разрухата, нито картината. "

Съвременните изследователи са на мнение, че Марсел Пруст, Зигмунд Фройд, Карл Юнг може да са страдали от синдрома на Стендал.

Д-р Грасиела Мацерини беше една от първите, които започнаха цялостно проучване на синдрома. Тя успя да опише повече от 100 случая на неадекватна реакция на пациентите към предмети на изкуството. Според самата Макерини синдромът може да бъде задействан от латентни или потиснати психични разстройства, които „процъфтяват”, когато човек комуникира с предмети на изкуството. Особено ако изучава ярки платна или скулптури. Например, снимки на битки, революции, драматични сцени.

симптоми

Д-р Грасиела Мацерини е една от първите, които оценяват клиничната картина на разстройството на Стендал и разкриват характерните му черти.

Според изследователя, рисковата група включва:

  • Туристите пътуват сами.
  • Хора, които имат хуманитарно или религиозно образование.
  • Жени от 25 до 35 години.
  • Съмнителни личности.
  • Лица, склонни към свръхчувствителност и емоционалност.

Разбира се, случаи на проявление на атака са индивидуални. Тя може да бъде краткосрочна и продължителна.

Какви фактори провокират синдром на Stendhal?

Сред съвременните изследователи няма нито един отговор на този въпрос. Изследването на историите на пациентите от психиатрите обаче е в състояние да състави клинична картина на синдрома.

Най-често атаката започва на места с големи концентрации на художествени съкровища (художествени галерии, музеи). На първия етап човек се чувства необичайно вдъхновение, постепенно отстъпващо на замаяност, сърцебиене, чувство на лека дереализация. Зрителят може също да изпита състояние на паника, тревога, да види халюцинации и дори да загуби съзнание. Някои пациенти отбелязват състоянието на „отчаяна дереализация“, когато човек има желание да бъде пряк участник в събитията, които вижда в картината. Например, някои пациенти се представят като “велик скулптор” или художник, а други са участници във Великата френска революция или “Тайната вечеря”.

Пациентите със синдром на Стендал са обект на напълно различни условия. Някои от тях отбелязаха състоянието на апатия и разочарование, други, напротив, говориха за усещането за прекомерна енергия за желанието да се унищожи произведение на изкуството.

При тежки случаи пациентът може да попадне в дълбоко шоково състояние и дори да се нарани. Ето защо, в такива ситуации изисква хоспитализация.

Лечение на синдрома на Stendhal

Днес психиатрите използват няколко вида психотерапия за лечение на синдрома:

  • Когнитивно поведенческо.
  • Рационално.
  • Хипноза и медикаментозно лечение.

Същността на първия тип психотерапия е, че психологът или треньорът помага на пациента да разбере причините за емоционално или стресово поведение. След това, използвайки специални техники, специалистът, заедно с пациента, разработва механизми, които минимизират ефектите на синдрома и предпазват лицето от стресови фактори.

Целта на рационалната психотерапия е да развие обективно отношение на пациента към стресовите ефекти, които той получава в процеса на общуване с предмети на изкуството.

Разбира се, терапията трябва да бъде индивидуална. Ето защо, психотерапевтите в лечението на синдрома често използват обучение, насочено към намаляване на нивото на тревожност, както и лечение на наркотици.

Приемането на хипноза се използва от експерти за идентифициране на причините за активните емоционални реакции. Често се използва във връзка с рационалната психотерапия.

Какво да направите, за да избегнете появата на синдром на Stendhal? Психолозите дават някои прости съвети. На първо място, препоръчително е да не се наслаждавате само на произведения на изкуството. Като споделяте силни емоции с любим човек, можете да избегнете прилив на силни чувства. Ако, въпреки това, синдромът е успял да се прояви, е необходимо да се действа бързо. Ако се чувствате зле, трябва да обърнете вниманието си, да излезете или да поговорите с друг посетител на изложбата.

Туристите трябва да помнят, че не между посещение на забележителности и музеи, трябва да си дадете почивка и възможност да преминете към друг вид дейност.

Синдром на Стендал в киното

Флорентинският синдром се отразява и в киното. През 1996 г. италианският режисьор Дарио Ардженто снима едно и също име "Синдром на Стендал". Основният сюжет на трилъра е свързан с живота на главния му герой, Анна Мани. От детството, момичето почувства специално участие в сюжетите на снимки, които тя обича да учи. Впоследствие тази функция прави момичето уязвимо. Какво бърза да се възползва от маниак, който вече е започнал да ловува за Анна.

Синдромът на Стендал е многостранен феномен, който изисква допълнително проучване и индивидуален подход. За да се избегнат проявите на това разстройство, достатъчно е да се придържате към едно просто правило и да помните, че не трябва да има твърде много впечатления.

LiveInternetLiveInternet

-музика

-Категории

  • МУЗИКА (634)
  • класически (364)
  • цигулка (255)
  • Популярни (189)
  • оркестрален (151)
  • ретро (50)
  • Дейвид Гарет (41)
  • виолончело (41)
  • ЖЗЛ (33)
  • пиано (26)
  • Еврейски (17)
  • Вокали (16)
  • JAZZ (15)
  • саксофон (14)
  • Романси (12)
  • хорово пеене (9)
  • Орган (8)
  • китара (7)
  • шансон (7)
  • акордеон (7)
  • обой (3)
  • кларинет (3)
  • тръба (2)
  • Дудук (1)
  • фагот (1)
  • ВИДЕО (540)
  • КАРТИНА (159)
  • акварел (39)
  • чертеж (29)
  • графика (26)
  • пейзаж (16)
  • сюрреализъм (12)
  • масло (9)
  • портрет (7)
  • Анимация (6)
  • Иконография (4) t
  • Импресионизъм (2)
  • АУДИО (140)
  • ПОЕЗИЯ (120)
  • ЖЗЛ (101)
  • СНИМКИ (99)
  • ЛИТЕРАТУРА (67)
  • ПРИРОДА, ЖИВОТНИ (42)
  • Коне (6) t
  • Птици (4) t
  • кучета, котки (3) t
  • CINEMA (37)
  • документален (19)
  • артистични (16)
  • Карикатура (4)
  • ART (28)
  • Музеи (10)
  • Архитектура (1)
  • ИСТОРИЯ (27)
  • История на Русия (14) t
  • БАЛЕТ (23)
  • FLASHMOB (22)
  • ТЕАТЪР (22)
  • Видеота (14) t
  • Музиканти се шегуват (19)
  • Хумор (14)
  • Религия (11) t
  • Пътуване (5)
  • Оперета (0)

-Търсене по дневник

-Абонирайте се по електронната поща

-Редовни читатели

-общност

-излъчвания

-статистика

Флорентински синдром Синдром на синдала t

Тя се нарича още и флорентински синдром.

Френският писател Стендал, чието име се отнася до загадъчното състояние на човешката душа, първи разказа за странното влияние на великите шедьоври на Ренесанса върху тялото и ума на зрителя.

В книгата "Рим, Неапол и Флоренция" той подробно описва чувствата си за това, че е в тези градове през 1817 година.


В нея има разкази за това, че авторът е почти изгубил чувствата си след посещението на църквата "Санта Кроче" във Флоренция и изведнъж почувства незначителността си пред безсмъртните творения.


Флоренция. Църква Санта Кроче.

Френският писател нямаше представа, че след няколко минути ще му се случи нещо, което ще влезе в историята като “синдром на Стендал”.

"Когато напуснах църквата на Светия кръст, сърцето ми биеше, ми се струваше, че източникът на живот е пресъхнал, страхувах се да падне на земята," впечатлителният Анри описа в своите бележки за Италия и така направи всичко така, че в бъдеще не само писатели, но и психолози се интересуваха от неговата личност.

-„Видях шедьоври на изкуството, генерирани от енергията на страстта, след което всичко стана безсмислено, малко, ограничено, така че когато вятърът на страстта престане да надува платната, които тласкат човешката душа напред, тогава тя се лишава от страсти и следователно от пороци и добродетели. ".

Една от тях беше д-р Грасиела Магерини, която през 1979 г. разказа на света за нов тип психично разстройство с лиричното име „синдром на Стендал“.

Причината за временната лудост е пренасищането на Флоренция с исторически архитектурни паметници, така да се каже, когато количеството красота на единица площ надвишава определено критично ниво, а умът отказва да го усвоява.

Всяка година десетки туристи стават жертви на “лиричния” синдром.


Грасиела Магерини - писател, психотерапевт, най-големият специалист в областта на психологията на изкуството и ауксологията, председател на сдружението "Изкуство и психология".
Най-известната книга на Грациела Магерини е синдромът на Стендал, който устоява на две преиздавания. Изразът „Синдром на Стендал”, предложен от Г. Магерини, е включен в ежедневната реч като термин, който означава психологически дискомфорт на човек, провокиран от произведение на изкуството.

Виждайки, че симптомите на нейните пациенти до голяма степен съвпадат с описаните от автора на манастира в Парма, тя дава на синдрома името на френски класик. Някои изследователи я наричат ​​флорентински синдром, тъй като най-често се наблюдава в люлката на Ренесанса.

Психичната криза изненадващо изпреварва пътниците. Например, след като се възхищавах на платна на Ботичели, Рафаел и Караваджо.


"Раждането на Венера" ​​Ботичели, 1485

Според италианския психолог, по време на пристъп на синдрома, хората се потят на челата си, пристъпи на паника, припадък, загуба на ориентация в пространството и времето, замаяност, нарушения в възприятието на реалността, започват халюцинации.


Караваджо "Превръщане на Саул."

„Чужденец, най-често родом от Източна Европа, не е женен, се радва на визуални изкуства, преобладаващият секс е женски, преобладаващата възраст е от 25 до 40 години” - това е типичен пациент в болницата на Санта.

Мария Новела е болница, която е приета със синдром на Стендал или синдром на Флоренция. Там психоаналитиците оставят пациента да говори (например, един млад американец разказва как веднъж е бил малтретиран от учителя си) и скоро освобождава.

„Сред моите пациенти беше студент, който дойде от Прага,” Грасиела Махерини дава пример от практиката си.
- Прекара много дни във Флоренция. Той посети Санта Кроче, Дуомо и, разбира се, Уфици. Един от последните дни на посещението си той отишъл в катедралата Санта Мария дел Кармине, за да се полюбува на стенописите на Масачо.
Отначало почувства леко неразположение, а след това осъзна, че се кани да припадне. Младият мъж от последната сила напусна църквата и магарето на църковните стъпала. Когато дойде при мен, той не говореше и първите свързани присъди започнаха да се произнасят едва след няколко месеца редовни сесии по психотерапия. Оказа се, че той е загубил чувството си за самоидентичност и се е почувствал разкъсан.

Като цяло, проявата на симптомите на синдрома на Стендал е разнообразна - бурното пулсиране в слепоочията, замаяност, гадене, чувство на депресия, бързо сърцебиене, тремор и дори халюцинации. За всеки човек те се проявяват по свой собствен начин.
Все още рядко се стига до „клиниката“: през последните 10 години от практиката на Graciella Magerini са регистрирани малко повече от сто случая. Защо тогава шум шум? Това, което се случи с хората, може да се дължи на мудната шизофрения, хипертонична криза и елементарно прегряване на слънцето.
Факт е обаче, че синдромът на Стендал се смята за причина за повечето случаи на вандализъм, когато овладени хора се опитват да унищожат шедьоврите на живописта. Достатъчно е да си припомним многократните опити на „Джоконда“ от Леонардо да Винчи. Това накара учените да копаят дълбоко в коренните причини за синдрома.


В един от музеите на Флоренция - Palazzo Medici Riccardi - това лято беше проведен интересен експеримент. Специално оборудване чете физиологични данни посетители експозиция - телесна температура, пулс, дихателна честота. Предполага се, че това проучване ще помогне да се изчисли процентът на хората, склонни към синдрома на Stendhal. Уви, резултатите от проучването не видяха светлината - или сензорите се провалиха, или експериментът се оказа рекламна кампания. Изказана е и друга версия - според концентрацията на известните платна, Палацо е по-ниско от другите флорентински “културни центрове”. Казано по-просто, до синдрома на Стендал липсва.

Психотерапевтите смятат, че прекомерното преживяване на собствения си културен опит е основната причина, провокираща синдрома на Стендал. Изправени пред Jockonda или Piet, за които четем в училищните учебници и четене на книги по изкуство, ние изпитваме силен емоционален шок.


Пиета Сандро Ботичели.

Синдромът на Stendhal, според Graciella Magerini, е по-малко уязвим за хората в Азия и Северна Америка, които имат свой собствен културен код, както и за самите флорентинци, които са получили естетичен имунитет от раждането.

„В нашия мозък силните неконтролирани емоции се превръщат в символи“, обяснява Магерини.
- Символите образуват блокове от мисли, с помощта на които започва процесът на мислене. Това може да се обясни с примера на дете, което просто се учи да превърне емоциите в последователна реч. Когато трансформацията на емоциите в мисъл не се случи, възникват психологически проблеми. ”
Оказва се, че мозъкът, след като е получил свръхдоза от красотата, понякога не е в състояние да обработи всички емоции - оттук нервността и преумората. Въпреки това не е необходимо да се оспорва фактът, че някои платна засягат по-силно човека, а други са по-слаби. Иначе как да обясним, че вандализмът е по-често изложен на произведенията на възрожденските художници или епохата на барока? Има теория за това.

„Впечатлението от картината се влияе не само от нашето съзнание, което реагира на сюжета, цветовете, но и от подсъзнанието”, казва главният изследовател на Ермитажа, доктор по исторически науки Борис Сапунов.
- Ако направите снимка от снимка и я увеличите на всеки двайсет, можете да видите микромаски. Нашето съзнание не може да ги хване, но те могат да повлияят на подсъзнанието. "


Според една от версиите във всяка от картините може да се скрие аналог на 25-ия кадър, тайно налагащ определено състояние на човек. Какво послание, какъв сигнал за нашето подсъзнание може да носи? Според Борис Сапунов днес графичният преглед може да разкаже за художника в четките на четката, както всеки човек с почерк. Експертът смята, че ако авторите на картините са били в нервно състояние, то след векове това настроение се предава чрез подсъзнанието на особено чувствителен зрител.


Винсент Ван Гог. Звездна нощ, 1889.

Скептиците говорят злонамерено: според тази теория картините на Ван Гог трябва да бъдат изложени на риск. Въпреки това, изследователите не изключват, че конкретна намазка не е нищо повече от ефекта, изобретен в епохата на великите майстори, което позволява програмирането на поведението на зрителя.

„Възраждането - включително епохата на експериментиране, тогава артистите са се занимавали с постоянно търсене във всичко“, казва Борис Сапунов,
- в състава на цветовете, цветовете, символите, новите начини за предаване на емоции ”.

Косвенно тази идея се потвърждава от факта, че една от основните черти на Ренесанса е вълна от интерес към човешката природа - от анатомията до съзнанието. Ренесансовата философия се обръща към идеите на неоплатонизма, експлоатира религиозния мистицизъм. Всички художници от онази епоха са едновременно философи, учени и естествени учени. Те поставят своите тайни знания в картини, статуи, мозайки. Достатъчно е да си припомним великия Леонардо или гения Микеланджело.


Микеланджело Буонароти. Изгнание от Рая.

Възможно е в шедьоврите на великите италианци да има не само „второ дъно”, пълно с културни и мистични символи, които авторът на „Кодът на Винчи” изследва с такъв ентусиазъм, но и третият слой, привличащ най-деликатните въпроси.

Прочетете Повече За Шизофрения